电影《长江图》作为第66届柏林国际电影节金熊奖提名、杰出艺术贡献银熊奖获奖影片，于9月8日在全国院线正式上映。今天下午，中航玺樾在玺樾书院举办《长江图》电影主创艺术沙龙，《长江图》导演/编剧杨超、制片人王彧、以及主要创作团队等齐聚玺樾书院，讲述电影《长江图》背后的故事，共话艺术旅程。
在玺樾书院的活动现场，观众已经陆续入场，两位主创导演/编剧杨超、制片人王彧也到达活动现场，接受媒体采访。
《长江图》由杨超编剧、导演，秦昊、辛芷蕾等主演。作为2016年唯一获得国际电影节大奖的华语片，也被圈内人士认为可能是中国最后一部胶片电影。据了解，《长江图》已经参与了奥斯卡最佳外语影片的候选，也充分印证了这部充满中国文化的文艺电影，获得了国际上的极高认可。
在主持人的介绍中，《长江图》艺术沙龙正式开始。
大家下午好，非常感谢支持电影《长江图》，昆明市是个非常好的地方，有非常好的美景，人文气息创作者聚集在这里，今天给大家带来的电影《长江图》是第66届柏林电影节银熊获奖影片，奥斯卡最佳外语影片侯选，中国最后一部胶片电影——《长江图》，这部导演杨超10年创造完成，可能是最后一部胶片电影。那我们的制片人王彧老师，一直致力于推广艺术电影，有过30多部电影，包括一直还有《岩样婴儿》，都是王彧老师参与的项目。《长江图》可以说在中国电影是比较特殊一部这部电影。今天下午18：00在全国做点映，也就是明天全国上映，关于这部电影有不同的评价，到底是怎么样的电影？《长江图》是什么样格局的影片？我相信对于我来说，这部电影是做到最好艺术参与。也很感谢中航玺樾对我们艺术的推动和支持，我们中航玺樾的白总做非常多的工作，上次我来的时候百鸟朝凤。接下来我们欢迎《长江图》导演杨超和制片人王彧老师。
杨超：下午好，今年来到这里来见面，这个空间非常棒，这个电影能在玺樾书院放映，是一个很荣幸的事情。我本人先是一个读书人，再是一个导演，所以感谢白总，感谢中航玺樾，我们能够来到昆明这么好的气侯，来这么好的环境给大家交流。待会我们再谈一谈《长江图》的电影。
王彧：很感谢来中航玺樾书院来进行活动，因为我听说白总为《百鸟朝凤》做了很多的推广，《百鸟朝凤》强烈要求来这儿做活动，我们也希望沾沾中航玺樾的喜气。很高兴会在全国有好多场外国的电影，我今年也听说苹果7也上市了，我们对市场还是很看好。
主持人：其实今天这里有许多来自云南本地的艺术家，希望待会可以有一个交流和对谈，接下来为大家详解这个影片，可能大家很好奇要拍《长江图》，为什么要用胶片去拍摄，为什么要用叙事的方式？可能很多人看第一遍不一定能看懂，有着很多的为什么？很多的疑问。
杨超：普普通通讲险境悲欢离合、戏剧性的故事，配不上这条河流。长江的自然造物，在我心目中长江是一个活龙，流淌的是水，但传承的净化的是历史，是很多已经在江河之外传统中国最美的东西，在长江还没有被毁灭干净对我来说意义重大。所以当我去面对它的时候，我当然要给它一个非常奇特、非常非常悬的结构，这个结构必须足够庞大，才能配得上河流本身的辉煌和神秘。
主持人：就像大家热议的《盗梦空间》里面的得一样，结论是怎么样要让看的人来决定。那《长江图》，第一遍你被它的画面、结构、色彩所迷住，再拆解的时候，又会发现更多不一样的东西。导演说深度参与的影片，他相信观众对美的发现能力，所以也有很多人代表中国电影新的高度，代表重要的创作水准。
杨超：这有点像长江本身，其实长江给中国人的感觉，在今天传统意义上、现实意义上比较，没有什么感觉。是因为一个河流当年的魔幻感，已经在今天社会上消失的差不多，其实长江也待我们去发现，我相信各位生活在江边，可能很少很深入，走入过长江，我尽量走过两岸很多地方。如果说今天的昆明是很美的昆明，是两个世界的话。那么今天的长江和明天的长江，在段落还是完全不吻合，实际上它保留土地文化的很多信息，而这些讯息你很难用戏剧性的故事来真展现，所以必然是一个庞大辉煌的结构主体。《长江图》试图给大家江河的嫁接，就像你面对黑暗江水的时候，你也很难说那时候什么感觉。你也会产生很多关于你人生的思考，人的渺小，当长江退去的时候，但两岸没有灯光的时候，没有乌云的夜空，深水物质，慢慢适应黑暗，逐渐呈现黑暗，这是你很难说清楚的感觉。《长江图》试图用一个比较奇特的结构，来给大家展现我们今天再去看长江的复杂、神秘，但是你会觉得是跟自己有关系的电影因素。
王彧：不知道大家有没有看过一部电影，那个也是我拍的。我是一个蒙古人，但是跟长江有很深的渊源，之前拍摄的长江是在三峡的水位空缺，那个长江跟现在的长江有很大的差别。现在的长江很安静，因为有大坝的原因，你在当时，感觉跟现在不一样。但是我跟大家说，不被长江的安静所吸引，他很多的老城这些几年的遗址，所以我经常说长江就像一个经面一样，它上面是一个生存的常识，水下还藏着历史，过几百年你会发现曾经的建筑，那生活的痕迹。《长江图》是一个科幻电影，但这不要简单看《长江图》领域的东西。
主持人：物理的长江是一个的时间的脉络，今年下午有一个的剧透，我们在9月6号做的首映，600人的大厅，大家对这部电影的期待，看完之后的兴奋感。所以艺术电影最大每一个人心中都有自己的节度，把空间充分给了观众，我们大家可以到听到不同的解读，导演怎么看，比如说王彧老师觉得是一个科幻电影，对于科幻电影还能怎么看？
王彧：我记得观众通过记者问过一个问题“这是一个穿越片吗？他们穿越片怎能实现的呢？00后看了很多穿越片，我平时看的穿越。”我觉得他其实问得挺有趣，这个电影是现实本身来拍的电影，最一开始，从影片第一镜头的开始，画面拍的河流不是当做物理河流来看，当做时间河流来看，长江河流就是时间本身，所以男人会在岸边码头遇到另一个世界的女人。2016年男人会与2015年的女人遇见，其实这种事情在现实生活不能发生，当时《长江图》就变得顺理成章，这就使我们的想象的长江，我们的所互换的长江，我们梦中那个的长河，就应该具有这样的魔幻性质。
王彧：包括在柏林电影节获奖之后，柏林电影节第一场的放映，第一场作为全球海外媒体的放映，当时有一个记者看完电影出来之后，另外一个记者采访那个记者，你觉得《长江图》怎么样？那个记者说，其实我没有特别看懂这个电影，但是我觉得我完全被整个电影震慑住。他觉得他就是那个船工，那过窗户，包括外煤评价中国最美的电影，刚才导演也解释说，如果很多人你不愿意谈到，整个表达式特别，包括我自己每次看很多遍，但是每次看到其中镜头的时候，会真的觉得一层一层叠的伞，就像一个水墨画，就像重彩水墨一样，因为电影除你要获得剧情的刺激，你获得这种愉悦之外，艺术承担很多功能是一个精神上的功能可以愉悦，长期具备这样的景象。
杨超：电影呈现一个世界。中国电影有很多的说法，电影还是要讲一个故事，这个说法完全可能，还是希望听有趣的本身也是一样，但是电影这门艺术，最根本，最长存最悠久的地方，可能不是故事，你讲的故事可能跟过去的，刚才讲的好，但就故事。但是电影艺术最根本特性，只有电影能做，只有电影做到最好的事，呈现你见过，你又没有的新世界，开拓人类的是界限，《长江图》我拍东西，我非得做一图出来，全是正常的施工，你会觉得第一次看，这就是电影呈现的世界根本能力。
主持人：很多人看了，很多媒体朋友看了说我们应该组织去拍摄，有细心的观众还没有看片，把预告片看100遍的地方，他提炼出很多点，有些是陶渊明住过的地方，长江也是精神之河，有非常多的寓意在里面，刚才我们说过，苹果手机出第七代，因为我们《长江图》画面特别美，女性观众会忍不住用手机拍画面。因为实在忍不住特别的漂亮，有些观众最初的解读，画面很美，是一种美好的感觉，你能不能读懂他故事，或导演讲故事的方法，这一层也是大家要去看的。接下来我们看一下预告片。
活动播放了《长江图》的两段预告片，短短数分钟的预告片从长江的旅程、时空的重叠，以魔幻现实主义手法讲述了一段相遇、别离以及重逢的故事。引发了现场观众的强烈反响。
主持人：大家看出一些端倪，因为有人看100遍很多人找出很多的线索，其实刚才说到很多的线索，包括爱情魔幻觉得男女主主角这条线索，也看到诗歌，很可很多人会觉得，说诗歌是文艺片的标配，导演可以讲一讲。
杨超：其实《长江图》就像影片说的，是科幻类型片，可能是完全属于故事的一部分，有写的故事情节，是80年代末曾经在长江一个船工，当然同时也是一个失败青年，写的失败之歌。用《长江图》命名这个电影的名字，也是失败的人写的当年的诗集，所以这里的诗歌，都是属于当年写的内容，带有那个年代的特征，多年之后，男主人公重新开始跑船，从上海出发，逆流而上，从而发生非常独特的作用。
主持人：有人看过这个影片说这完全是杨超个人作者式的电影，拼的是内力，你对这个评价怎么看？
杨超：有一个导演说，《长江图》这三个字我非常同意，这三个字已经很宏大。谢谢这三个字很宏大，如果我以社会层面意识形态层面，或者是一种传统的角度，切入这个电影的话，其实这个电影会显得非常的陈旧，或者变成一个主旋律，变成一个话说长江，变成我爱祖国，但是祖国很好，我也是因为爱祖国才会写，这个从自我出发，我看长江的角度，就会来自个人的真诚度，和宏大背景产生化学反应。但是最后一定是观众，公众，一定为公众服务，要为公众消费做一个艺术片，你只能说表征真实，真的感受这一点，我动用全部的能力，我的手法，我的意识来完成它，这是艺术家，这是导演应该去做，公众对这个事情的参与。比如说《莫奈画的日出》，那个日出成的全人类的日出，当初只是莫奈的日出。我只是举一个例子。
主持人：刚才还说到，在电影创作的时候，就是我们用到技术方面，也可以给大家解读一下，比如说胶片拍摄，以及在长江水雾特别重的地方，在技术上怎么克服难关？
杨超：我们想象中的长江，我们自己扪心自问一下，一定是带有水墨质感烟波浩渺的长江。500多米某些段落已经奄奄一息，有些段落还是有活力，我们的取景就是要找到这样还保留着唐朝底蕴古代的审美。然后透过我们把这些地方拍下来，放在这个电影中，来呼唤河流能够终生，我一直希望长江重新成为中国人一个脑海中心灵中的审美。我所生活中所正常的河流，面貌如此多变，从虎跳峡到三峡，到三峡的高峻很深渊的那样的河流，再到三峡天门初夏出江开，出江下。极度宽阔几十米，有这么庞大的河流，而且还有活的，对这个国家来说太幸福了，太幸福了。我太希望它能永远这么活跃，我在整个摆设过程当中，和采风过程中，长江最有魅力的时候，是他浑浊奔流的时候。比如说三峡水库其实现在有碧绿色，当年的河流就看不到，湖北锦州，一个江水进度的缓慢，而多次的弯曲，预示泥沙沉下去。第一次去旅游人觉得哇，真好看，它恰恰是长江最病态的时候，它流不动。未来的无尽冲击之间，这种河流的搬运，是以后特别健康的颜色。几百年来就这么运作，就像现在中断，能让它清了。古人圣人出黄河清，长江是龙脉，不被任何人束缚才对。
主持人：其实就像艺术创作也如此，应该不断去创新，都有很多意义在里面，另外还有就是在这个电影当中，用了很多小因素，比如说商人和女子的故事，导演这个是一个趣味性，会有一些别的表达？
主持人：当然你们看完以后你们也可以分享，它可以多重的解读 ，甚至有一些含义都是导演之前都没有设想到，这才是艺术真正要传承的东西，给大家的空间，那接下来我想时间给到观众，你们刚才听我们的解释，大家对这个作品还有什么样提问？可以跟导演和制片人来沟通，因为我们刚才说10年时候来拍一部电影，他用7年时间建一座塔，同样也是非常执着的。
观众：因为刚才看出两个宣传片，都有强调性的部分。两个都有讲到这个部分，我想问题就是，这个部分是属于什么样的考虑，为什么要？因为很多电影，都会有男女之间床戏的层面。我就好奇是艺术考虑，还是对于观众比较喜欢。
杨超：生活中也充满性，为什么电影中有性你会觉得奇怪？人没有性的特别少、没有性生活的特别少，所以大部分的电影都会有，没有别的主题想象，没有什么含义。男人女人他们就要通过这种方式交流。
主持人：还有没有想提问的朋友。那这样今天下午我们听完背后的故事，也希望大家在晚上观影片的收获，其实每一人心中都有不同的长江，导演所讲述的故事，你们的共鸣，我觉得这个可能是我们最期待的，所以我们就晚上在保利影院在影院跟大家见面，也希望大家告诉更多人来看《长江图》，因为这个电影在一定时间放映，我们争取时间非常重要。
杨超：因为当时放映的时候是2K版本，所以2K不足以与胶片，又重新做4K，同时做我们电影后期做两遍，然后我们现在在电影院放映有三个版本，第一个版本通过剧目，非常好的版本，我上次就看4D。
王彧：还有一4K版本，音响要跟不同的电影院做匹配的放映，2K和4K做配应，给他重要，我们前面在北京做首映的时候，我们也受到美国电影协会这个奖，这个邀请《长江图》入围电影节，我为此要说点电影节叫奥斯卡方向标，我们入围电影节以后，我们已经向广电局上申请奥斯卡，我们跟组委会申请时候，他们认为这个完全有机会入围最大外国片，所以其实我们也希望把这个电影带给全世界的观众，这是我们电影应该有的影片，同时也是一个电影一个方式。
主持人：所以相信大家不应该错过这部高水准创作，希望大家不止一次去感受它，你想得到更多，我也希望大家看两遍，还有就是希望大家告诉更多的朋友，也帮助我们争取放映的周期，这个时间可能就是在这一之内，都当我们的自来水宣传我们的影片。
王彧：艺术片在中国生存空间非常小，今年两个片，一个《百鸟朝凤》是一个本悲壮的过程，还有一个电影《路边野餐》，但是那个片也是在行业获得非常多的支持，但是我们为什么希望大家都去里面支持呢？如果大家第一星期不支持我们，我们第二星期就不见了。
主持人：对，这是现在的现状，所以就拜托各位了，能够让《长江图》被各位人的看到，我们每一人都是义务的宣传员和自来水，拜托昆明的朋友，谢谢大家，我们再次谢谢导演。
活动现场，主创团队在电影海报上签名、与参加活动的媒体朋友以及嘉宾们合影留念，共同记录下这难忘的时刻
今天的直播到此结束！