自打電影從單純的影像藝術(shù)膨脹成一門生意，除票房收入外，還有諸多衍生產(chǎn)品不斷創(chuàng)造著財(cái)富，影片拍攝地，便成為這架龐大的燒錢和賺錢“一體機(jī)”中特別的一環(huán)。君不見《非誠勿擾1》如何為日本北海道的旅游業(yè)做了一把強(qiáng)力推銷，連片中驚鴻一現(xiàn)的杭州某濕地，影片上映后，也從免費(fèi)轉(zhuǎn)而開始收取七十塊的門票錢�！斗钦\勿擾2》的片頭贊助，干脆打著北京旅游局的旗號(hào)，葛優(yōu)與舒淇在片中的情感糾葛對(duì)觀眾的吸引力顯然不敵情感糾葛的發(fā)生地——位于海南某旮旯美輪美奐的山頂別墅，成為許多觀眾的“夢(mèng)中情人”。

其實(shí)不要說這些有意植入的“軟廣告”，電影以其直觀而感性的魅力早已無心插柳成為許多地方的“活招牌”：如果不是《瘋狂的石頭》，人們似乎沒有機(jī)會(huì)重新打量重慶這座城市陰郁與狂躁混合的魔幻氣質(zhì)；《重慶森林》使香港尖沙咀一幢魚龍混雜的老舊“迷宮”名聲大噪，成為香港的另類象征；跟隨《伊莎貝拉》的腳步，你能尋到一個(gè)歲月滯留的老澳門；《甜言蜜語》里古天樂扮演的啞巴的深情、蒙嘉慧扮演的都市女子的沉郁，又使香港離島刮起的咸風(fēng)迷離了你的眼睛；《好雨時(shí)節(jié)》讓一個(gè)成都人驚詫于故鄉(xiāng)在鏡頭中呈現(xiàn)的清澈篤定；而《花樣年華》更使叢林廢墟里的某個(gè)樹洞“脫穎而出”，成為許多人奔赴吳哥的重要?jiǎng)恿Α?/P>

于是，我們看到張賢亮棄文從商經(jīng)營的鎮(zhèn)北堡影視城作為《紅高粱》、《大話西游》等片的拍攝地成為寧夏旅游的新名片，麗江也開起了“一米陽光”連鎖酒吧、“千里走單騎”客棧。在一切都能成為商品的現(xiàn)代，電影為拍攝地做廣告，既順理成章又互利互惠。說起來咱云南以多樣而美麗的自然環(huán)境一直備受各位導(dǎo)演青睞，雖說張藝謀選中的是麗江、陳凱歌選中的是中甸、姜文選中的是元陽，可云南真正開“電影拍攝地”之先河的，是西雙版納。版納曾在中國的銀幕上屢屢綻放，現(xiàn)在就讓我們來盤點(diǎn)盤點(diǎn)與版納有關(guān)的那些影像：

《摩雅傣》：這是第一部反映西雙版納傣族生活的電影，拍攝于1960年。小時(shí)候，我是把它當(dāng)恐怖片來看的，秦怡扮演的被誣為疫疾化身的“琵琶鬼”，其悲慘遭遇每每使幼小的我跟隨父母看露天電影時(shí)嚇得蒙上了眼睛。影片的重點(diǎn)當(dāng)然不在黑暗，而在新舊對(duì)比，以母女倆截然不同的人生經(jīng)歷達(dá)到“新社會(huì)是光明的”之教育目的，可結(jié)果卻只在觀眾如我的腦海里留下黑暗記憶，大概是編導(dǎo)們當(dāng)初始料未及的。

查詢網(wǎng)絡(luò)得知，原來與《摩雅傣》同一年，還拍攝過一部以西雙版納為背景的反特片《勐垅沙》，還是由王心剛主演的呢，在我的童年觀影記憶里卻蹤影全無，看來愛國主義教育還是不夠全面深入呀！這部影片講述了什么或許不那么重要，但它為版納貢獻(xiàn)出了最著名的“主題曲”《有一個(gè)美麗的地方》：“有一個(gè)美麗的地方/傣族人民在這里生長/密密的寨子緊緊相連/那彎彎的江水呀綠波蕩漾……”構(gòu)成了我們關(guān)于版納的初印象。

《紅象》：拍攝于1982年的這部兒童片一掃《摩雅傣》帶給我的晦暗印象，西雙版納一下子明朗起來，也美麗起來。幾個(gè)小伙伴相約去找紅象的故事，過程自然充滿艱辛，伴隨各種意外考驗(yàn)，也順便充分展示了一把熱帶雨林豐富動(dòng)植物資源的魅力。記得最后孩子們終于弄明白所謂“紅象”，是因?yàn)榇笙髠兿矚g在紅色的泥里洗澡所致。這一路歷險(xiǎn)，不但讓影片中幾位小主角大開了眼界，也讓觀看電影的我們?cè)鲩L了知識(shí)。查看影片資料才知道，原來這部影片的三位導(dǎo)演里，有兩位如今赫赫有名：田壯壯和張建亞。副攝影竟是張藝謀。

《孔雀公主》：小時(shí)候，關(guān)于版納，有兩個(gè)想象源頭：一是刀美蘭的孔雀舞，一是李秀明主演的電影《孔雀公主》。這部拍攝于1982年的電影是那個(gè)年代的“偶像劇”，走的是典型“俊男+靚女”組合路線：女主角李秀明的地位絲毫不亞于如今李冰冰范冰冰等一線女星；男主角唐國強(qiáng)更是了不得，他的形象給我們創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)代詞匯——奶油小生。電影的內(nèi)容記不清了，不外乎是排除萬難、有情人終成眷屬的故事。不過最后唐國強(qiáng)扮演的那位王子要從紗幔內(nèi)一堆公主中辨認(rèn)出自己心上人的情節(jié)，在那個(gè)時(shí)候還是滿新鮮的，著實(shí)讓我們觀眾著急了一把。不過幼小的我雖說還沒形成自己的審美觀，仍對(duì)李秀明作為未婚公主的身份樣子過于“已婚婦女”有所不滿，總覺得公主不該這樣“熟女范兒”。該片曾獲1983年第三屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳特技獎(jiǎng)、1985年獲捷克第十四屆兒童電影節(jié)大獎(jiǎng)水晶蝴蝶杯獎(jiǎng)，也算當(dāng)年一部“大片”了。

《青春祭》：拍攝于1985年的這部影片直到今天看來也不失先鋒性。著名女導(dǎo)演張暖忻以云南女作家張曼菱小說改編的這部影片可謂網(wǎng)羅了當(dāng)時(shí)中國文藝界眾多“大腕”，就拿片中插曲《青青的野葡萄》來說吧，詞作者顧城，曲作者劉索拉，如今去哪兒找這“豪華陣容”！西雙版納的魅力，可以說在張暖忻的鏡頭下得到散文詩般地展現(xiàn)。有獨(dú)特韻味的女演員李鳳緒扮演的知青李純，在遙遠(yuǎn)傣鄉(xiāng)插隊(duì)度過的歲月，對(duì)她而言是被一種迷惘的情緒和一種覺醒的力量共同左右：迷惘廣大而持久、覺醒震撼而刺痛。關(guān)于美，關(guān)于來自身體和靈魂深處的悸動(dòng)，是如此驚心動(dòng)魄地啟蒙。多年后李純?cè)倩氐侥莻€(gè)山寨，初戀情人任佳被一場泥石流永遠(yuǎn)留在了那片土地，連整個(gè)寨子也被無情的自然毀滅了：慈祥的老奶奶，花般綻放的小撲哨，令人怦然心動(dòng)的微笑……一切仿佛從未存在，洪荒過后的空曠中，只留下李純一個(gè)人孤獨(dú)的身影，她失聲慟哭，哭聲響徹山谷，驚起飛鳥。這樣一部講述青春至美與至痛的電影，注定在我的青春記憶中占據(jù)重要位置。

《孩子王》：知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)中，云南曾接納數(shù)萬名知青，他們中許多都落戶版納傣寨，他們的青春記憶，從此與版納緊緊聯(lián)系在一起。這里面，后來涌現(xiàn)出許多杰出人物，尤其文學(xué)藝術(shù)方面，這些記憶不可避免成為他們的創(chuàng)作題材。作家阿城的兩部代表作《棋王》、《孩子王》，都以插隊(duì)知青在版納的生活為背景。其中《棋王》被香港導(dǎo)演嚴(yán)浩搬上銀幕，主演梁家輝。由于歷史等方面的原因，當(dāng)時(shí)并未來云南拍攝。而另一部《孩子王》，也在1987年拍成電影，由也曾在版納插隊(duì)落戶的陳凱歌導(dǎo)演。這部影片應(yīng)該說是獨(dú)特的，謝園的表演也相當(dāng)精彩，可節(jié)奏緩慢，氣氛壓抑，當(dāng)年的觀影經(jīng)驗(yàn)是一種竭力地忍耐。那時(shí)候總覺得拍成電影的故事怎么都該跌宕起伏，還沒學(xué)會(huì)欣賞這類跟日常生活沒什么兩樣的“流水式敘述”。當(dāng)陳凱歌日益被他的思想壓彎了腰的現(xiàn)在，回過頭去，重溫那一段單純得甚至平庸的青蔥歲月，大概會(huì)有別樣感觸。

《孽債》：或許應(yīng)該把1994年拍攝的《孽債》排在第一，正是這部電視連續(xù)劇的風(fēng)靡，在當(dāng)時(shí)的中國掀起一股版納熱。多少人在“美麗的西雙版納/留不住我的爸爸”的歌聲里潸然淚下�！秶恰穼�(dǎo)演黃蜀芹親執(zhí)導(dǎo)筒保證了品質(zhì)，更重要是這部電視連續(xù)劇勾起了一代人的回憶，正如李春波在片頭唱道的：曾經(jīng)深愛過，曾經(jīng)無奈過，曾經(jīng)流著淚舍不得；曾經(jīng)擁有過，曾經(jīng)失去過，曾經(jīng)艱難地選擇……誰不是這樣一路跌跌撞撞走過來的呢。據(jù)說又新拍了《孽債2》，講述《孽債》里來大上海尋親的孩子們長大后的故事，也有在版納取景拍攝。其實(shí)《孽債》原作者葉辛的小說，已不是第一次被拍攝成電視連續(xù)劇，早在1982年，一部同樣是知青題材的《蹉跎歲月》，同樣在云南（羅平）拍攝，也曾讓中國各地某個(gè)時(shí)期，晚飯后家家戶戶窗口飄出的，都是關(guān)牧村的歌聲：“青春的歲月/像條河……”

《云南故事》：拍攝于1993年的這部影片鮮少人知，估計(jì)跟上映時(shí)正值中國電影最蕭條的時(shí)期有關(guān)，其后只能偶爾從央視電影頻道看見它的身影。這部影片也是張暖忻導(dǎo)演的，這位女導(dǎo)演的“云南情結(jié)”看來相當(dāng)深厚，還請(qǐng)來了濮存昕和臺(tái)灣的瓊瑤片女主角呂秀菱聯(lián)合主演。影片講述一位嫁給中國軍官的日本女人樹子，丈夫去世，她卻回到丈夫的云南家鄉(xiāng)，并嫁給丈夫的弟弟、哈尼族青年戛洛，并在云南鄉(xiāng)村生活了一輩子的故事。拍攝完這部影片，呂秀菱便遠(yuǎn)走美國、淡出影壇。此片無意中成為一種告別，是一個(gè)人對(duì)一個(gè)人生階段的告別；也是一個(gè)國家對(duì)電影黃金時(shí)代的告別。

《玉觀音》：這部電視連續(xù)劇與電影的“雙生子”自不必說，同一題材能短時(shí)間內(nèi)被拍攝兩遍，待遇快趕上金庸的《射雕英雄傳》了。也許因?yàn)楹r原著情與法的戲劇張力特別足，煽動(dòng)導(dǎo)演們的創(chuàng)作欲蠢蠢欲動(dòng)欲罷不能吧。女主角安心犯下大錯(cuò)的邊境某小城，小說里沒明寫，可潑水節(jié)這一細(xì)節(jié)，“泄露”了海巖的預(yù)設(shè)地點(diǎn)。因此，無論趙寶剛導(dǎo)演的電視連續(xù)劇版還是許鞍華導(dǎo)演的電影版，都曾在版納取景。電視劇取得了空前成功，捧紅孫儷、佟大為、何潤東、海清等一班明星，而電影版請(qǐng)來已成名的趙薇、謝霆鋒、柳云龍，出來的效果只能說差強(qiáng)人意。也許電視連續(xù)劇已拍得夠好，怎樣努力都難超越；也許許鞍華作為一位香港人，對(duì)云南題材的把握上，還存在“水土不服”的隔膜問題。不管怎么說，留在記憶中，都是電視劇版《玉觀音》的片段，尤其潑水節(jié)安心與毛杰在混亂的潑水人群中意外重逢的驚悚畫面，使版納在一個(gè)影迷心中，成為一種危險(xiǎn)而美麗的致命誘惑。

除了以上在我記憶中留下或輕或重印記的作品外，關(guān)于版納還有一些影視劇，隱沒于每年大量出產(chǎn)卻濟(jì)濟(jì)無名的影像海洋，盤點(diǎn)如下：

1984年《相約在鳳尾竹下》（導(dǎo)演：王家乙、陳學(xué)潔、周煒/主演：寶萍、巖段、依蝶）

1991年《傣女情恨》（導(dǎo)演：姚壽康、王江東/主演：單星梅、賈平、王華、韓老六、玉妲）

1996年《小象西娜》（導(dǎo)演：吳天忍/主演：李艷波、林甜、黃志玲、畢遠(yuǎn)晉）

1997年《相愛在西雙版納》（導(dǎo)演：葛曉英/主演：陳大明、劉孜、古麗鮮）

2008年《月光下的鳳尾竹》（導(dǎo)演：王暉樂/主演：鐘云鵬、陳羽婷、馬媛）

2010年《花戀》（導(dǎo)演：聞辰/編�。和醭健垥哉\/主演：王鷗、李立北）

旅行、電影，究其根本有著相似的質(zhì)地：都有關(guān)內(nèi)心的強(qiáng)烈向往和莫名召喚。有一個(gè)美麗的地方，叫西雙版納，你必要抵達(dá)，你必將熱戀。

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